Психоаналитическая трактовка фильма "Субстанция" ("The Substance")

Фрейдизм, лакановский психоанализ, двойничество, кризис субъектности, жуткое, нарциссизм, стадия зеркала

В 2024 году на экраны вышел фильм французского режиссера Корали Фаржеа Субстанция. Как нам заявляет википедия, фильм выполнен в жанрах “сатиры” и боди-хоррора”. С чем спорить я не собираюсь, однако при должно желании, полагаю, фильм можно было бы относить и к постхоррору, но в контексте дальнейшей рефлексии это не будет иметь значения. Смотря данную картину, обычный зрительно, вероятно, увидит тему социальной проблематики, однако это вовсе не единственная трактовка. В фильме очевидна прослеживается тема двойничества и двойника.

Двойник – очень важное и непростое понятие. Классическое представление, как оригинал - “хорошее”, а двойник - “плохое”, которое, например, можно обнаружить в повести Р. Л. Стивенсона “ Странная история доктора Джекила и мистера Хайда”, здесь некорректно

Фильм начинается с того, что нам презентуют некогда популярную в прошлом актрису - Элизабет Спаркл, получившую оскар, но ныне ведущую аэробику для какого-то шоу по телеку. И в своё 50-летие она узнаёт, что больше не пригодна даже для этого, потому что ее “срок годности” истёк. Попав в аварию из-за состояния аффекта от услышанного, она узнает от сотрудника клиники о некой “субстанции”. Так, в рекламе этой субстанции звучит лозунг, что вы и ваша лучшая версия “одно целое”, но к тому же “от себя не убежишь”. Здесь несомненно важно отметить, что сам фильм заявляет, что ваша лучшая версия (двойник) не может существовать без вас, подобно тому как физическое явление тень не может существовать без объекта (авторская аналогия). Элизабет поначалу отказывается и топит своё горе в алкоголе - происходит процесс вытеснения желания. Однако нарциссизм берет вверх, и, поддавшись желания вернуть былую желанность, героиня получает свой набор “субстанции” - набор по созданию двойника. Именно с этого и начинается наиболее значимая часть с точки зрения психоанализа.

Вколов себе препарат, Элизабет падает на пол, а из нее буквально рождается, обретает иной онтологический статус двойник. Судя по показанному в фильме, можно сделать вывод, что две версии себя имеют одно единое сознание, что в дальнейшем можно поставить под сомнение, но остановимся на этом. В данной сцене важны не только действия, но и место действия - ванная комната с зеркалом. Сознание Элизабет(-Сью) оказавшись в “лучшей версии себя” первым делом рассматривает себя в зеркале. Французской психоаналитик Ж. Лакан ввел стадию зеркала - когда человек впервые встречается со своим двойником. Данная стадия включает в себя зависимость от другого, так, Сью выкачивает стабилизатор из тела Элизабет, без которого существование двойника невозможно. Обозначается четкая зависимость, что Сью нуждается в Элизабет, однако Сью Элизабет не нужна с точки зрения существования

З. Фрейд утверждал: ”Однако в двойника может включаться не только предосудительное для Я-критики содержание, но равно и все оставшиеся варианты формирования судьбы, на которых еще будет задерживаться фантазия, и все "стремления Я", которые не смогли добиться успеха в результате внешних неблагоприятных условий, как и все подавленные волеизъявления, доказывающие иллюзорность свободы воли” - что мы и видим: Сью начинает жить той жизнью, которую Элизабет хотел себе вернуть.

В один из тех моментов, когда Элизабет и Сью нужно было поменяться местами, Сью отказывается это делать, забирая себе больше положенного времени. На утро, когда обмен, всё-таки, произошёл, Элизабет с ужасом обнаруживает стремительно постаревший свой палец. Но это было лишь начало вытеснения, с каждым разом двойник забирает себе всё больше и больше: в следующий раз это не просто палец, а нога.

Так, двойник манифестирует утрату собственного “Я” Элизабет - его подмену и вытеснение, что ввергает ее в кризис субъектности, проявляющийся в оскотинивании личности (утрата действия более сложного характера нежели удовлетворения базовых желания и неописуемый беспорядок, который навела Элизабет). Лицезрев это, Сью отказывается возвращаться в Элизабет, тем самым фильм показывает, что двойник окончательно вытеснил оригинал. Но как мы помним, Сью не может существовать без Элизабет (стабилизатора), и через несколько месяцев, стабилизатор кончается, а единственный способ его получить - вернуться в Элизабет. Обретя снова себя, оригинал немедленно хочет уничтожить двойника, но из-за осуществленных двойником волеизъявлений, Элизабет оказывается неспособна на это. Она пробуждает двойника, и получается так, что одновременно существуют и Элизабет, и Сью. Если следовать фрейдистской трактовке, то двойник рассматривается как предвестник смерти, что и демонстрирует фильм - Сью убивает Элизабет. Двойник убил оригинал.

Но двойник не может существовать без оригинала, вследствие смерти Элизабет тело Сью начинает быстро разрушаться — так, она лишается трёх зубов, ногтя и правого уха. Так бы произошло полное разрушение, если бы не использование препарата ещё раз, в следствии чего появился монстр Элизасью. Но это не имеет ценности или значимости, по мнению автора.

Источники:
1. Фрейд З. Жуткое // Фрейд З. Художник и фантазирование (сборник работ). – Москва: Республика, 1995.

2. Лакан, Ж. 1997. Инстанция буквы, или судьба разума после Фрейда. В: Ла- кан, Ж., Стадия зеркала и ее роль в формировании функции Я М.: Логос.

3. А. А. Брудный, А. М. Демильханова. Феномен двойника и «стадия зеркала» // Историческая психология и социология истории 2/2009